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Caratteristiche, struttura ed esempi della storia realistica
il storia realistica è una narrazione o una storia il cui focus è la rappresentazione di storie che sono reali e sono raccontate in un modo altrettanto reale. Il trattamento della storia implica un approccio alla realtà al punto da imitarla. La storia è una forma letteraria in cui vengono narrati eventi reali o immaginari.
Queste storie sono fatte da personaggi in un contesto specifico e in un momento specifico. In un modo o nell'altro, la realtà è sempre presente nelle storie; La materia creativa viene dalla realtà e il suo trattamento avviene attraverso un'interpretazione che l'autore fa.
indice
- 1 Caratteristiche del realismo
- 1.1 Alcuni autori importanti
- 2 Realismo sporco
- 2.1 Alcuni autori di realismo sporco
- 3 La classica storia: il convenzionale della realtà
- 3.1 Storia
- 3.2 Tempo
- 3.3 Spazio
- 3.4 personaggi
- 3.5 Narratore
- 3.6 Finale
- 4 Caratteristiche della storia realistica
- 5 struttura
- 5.1 Storie
- 5.2 Narratore
- 5.3 caratteri
- 5.4 Finale
- 6 Esempio
- 7 riferimenti
Caratteristiche del realismo
Il discorso sul realismo in Europa nasce a metà del diciannovesimo secolo. Tuttavia, scrittori e artisti avevano già rivolto la loro attenzione alla realtà come una sostanza poetica. Dal Romanticismo, l'attenzione realistica ha germinato nell'arte.
Un aspetto da evidenziare del Realismo è che non si limita a contenere i riflessi della realtà circostante, ma ha a che fare con il livello di attenzione che la realtà merita di essere un oggetto letterario.
Così nasce la corrente realista, in risposta al bisogno del momento che richiedeva di mostrare aspetti visibili nell'ambiente. In un contesto di fatica per l'idealizzazione, il discorso realistico diventa una tendenza letteraria e artistica in generale.
Nel realismo nulla è sprecato. Non ci sono argomenti in sospeso; la realtà e tutto ciò che contiene è il protagonista.
Alcuni autori importanti
- Stendhal (1783-1842)
- Honoré de Balzac (1799-1850)
- Gustave Flaubert (1821-1880)
- Emile Zola (1840-1902)
- Guy de Maupassant (1850-1893)
- Charles Dickens (1812-1870)
- George Elliot (1819-1880)
- Fedor Dostoevskij (1821-1881)
- Lev Tolstoi (1821-1910)
- Nikolai Gogol (1831-1832)
- Giovanni Verga (1840-1922)
- Benito Pérez Galdós (1843-1920)
Realismo sporco
Negli anni '70 un importante movimento letterario noto come sporco realismo ebbe luogo negli Stati Uniti. Il termine "sporco" è stato implementato per mostrare il contrasto con la raffinatezza associata alla letteratura.
La storia non racconterà storie fantastiche e belle, ma dipingerà nel modo più fedele possibile la realtà della gente comune, le cui vite sembrano essere immerse in una monotonia quotidiana.
Il linguaggio è altrettanto semplice e minimalista; cioè, usa scarse risorse linguistiche, essendo breve, diretto ma allo stesso tempo impreciso. Lasciare idee incomplete e conclusioni aperte.
Alcuni autori di realismo sporco
- Raymond Carver (1938-1988)
- Richard Ford (1944)
- John Cheever (1912-1982)
Esaminiamo le nozioni della storia per comprendere il trattamento che viene fatto della realtà come forma e sfondo della storia: la forma, mentre ha risorse realistiche; e lo sfondo, mentre il suo sviluppo avviene entro i limiti della realtà.
La classica storia: la realtà convenzionale
Per eccellenza, la storia classica mostra come principio base diversi aspetti della realtà. Successivamente descriveremo alcune regole generiche della storia classica, la cui intenzione è la responsabilità dell'autore, che si adatta a una tradizione già stabilita in anticipo.
storia
Secondo la poetica di Borges, ci sono due storie raccontate in una storia: una storia falsa e una storia vera che si rivela alla fine di una sorpresa.
tempo
Il tempo è strutturato come una sequenza di eventi organizzati in un ordine sequenziale.
spazio
Lo spazio è descritto in modo plausibile; cioè, rispondendo alle esigenze del genere specifico, e questo insieme di convenzioni è stato tradizionalmente assegnato al nome dell'effetto realtà, tipico della narrativa realistica.
personaggi
I personaggi sono convenzionali, generalmente costruiti dall'esterno, alla maniera di un archetipo; cioè come metonimia di un tipo generico stabilito da una particolare ideologia.
narratore
Il narratore è affidabile (non ci sono contraddizioni nella sua narrativa) ed è onnisciente (conosce tutto ciò che il lettore deve sapere per seguire l'ordine della storia). Il suo obiettivo è offrire una rappresentazione della realtà.
fine
La fine consiste nella rivelazione esplicita di una verità narrativa, che si tratti dell'identità del criminale o di qualsiasi altra verità personale, allegorica o altra.
Quindi, il finale è epifanico, in modo tale che la storia sia organizzata in modo da rivelare una verità nelle sue ultime battute.
Caratteristiche della storia realistica
Quindi, la storia realistica è una narrazione o una storia sulla realtà, raccontata in uno stile realistico. È un genere minimalista, quindi le sue risorse sono, letteralmente, minimali.
Questa tendenza letteraria eredita da Antón Chéjov (1860-1904) il desiderio di dare voce alla vita quotidiana e ai suoi "antieroi", che fino ad ora erano stati lasciati indietro.
L'idea degli autori che aderiscono a questo stile non è moraleggiante o educativa, non intendono dare soluzioni o lezioni ma riprodurre una certa realtà.
struttura
storie
Riflettono una vita di routine comune, assente dall'eroismo, ma capace di mostrare la vera natura umana. Le storie sono raccontate in modo naturale e colloquiale, utilizzando un linguaggio comune e spontaneo.
narratore
È espresso con discrezione. Non arricchisce con giudizi o analisi, ma mostra la realtà in modo dettagliato e descrittivo.
personaggi
I protagonisti di queste storie sono normali, semplici, piatti e ordinari.
fine
Le storie sono inconcludenti.
esempio
Estratto dalla storia grasso di Raymond Carver:
"Sono seduto in un bar e qualche sigaretta a casa della mia amica Rita, e le sto dicendo.
Ecco cosa gli dico.
È tardi, un noioso mercoledì, quando Herb siede l'uomo grasso in uno dei miei tavoli.
Questo ragazzo grasso è la persona più grassa che abbia mai visto, anche se sembra pulito e si veste elegantemente. Tutto in lui è fantastico. Ma quello che ricordo meglio sono le sue dita.
Quando mi trovo al tavolo accanto a lui per occuparmi della vecchia coppia, noto innanzitutto le sue dita. Sembrano tre volte più grandi di quelli di una persona comune ... dita lunghe, spesse e dall'aspetto cremoso.
Sto frequentando i miei altri tavoli: un gruppo di quattro uomini d'affari, persone molto esigenti, un altro gruppo di quattro, tre uomini e una donna, e la coppia di anziani. Leander ha servito l'acqua all'uomo grasso e gli ho lasciato un sacco di tempo per decidere prima di avvicinarmi.
"Buon pomeriggio", dico. "Ti aspetto già?" Dico.
Rita, era grande. E voglio dire davvero grandioso.
"Buon pomeriggio", dice. "Ciao. Sì, "dice. "Penso che siamo pronti a chiedere", dice.
Ha quella forma [...] "
Estratto dalla storia Il Don Juan di Benito Pérez Galdós.
"La sua voce aveva pronunciato queste parole, che non posso dimenticare:
"Lurenzo, sai che mangerei un bucadu?" Era galiziano.
"Angelo mio", disse il marito, che era quello che l'accompagnava, "qui abbiamo il caffè del secolo, entra e prendiamo il prosciutto in dolcezza".
Sono entrati, sono entrato; si sedettero, io sedetti (di fronte); Mangiarono, mangiai (si mischiano, io ... non ricordo cosa ho mangiato, ma la verità è che ho mangiato).
Non mi ha tolto gli occhi di dosso. Era un uomo che sembrava fatto da un architetto di Alcorcón, espressamente per sottolineare la bellezza di quella donna galiziana, ma modellato in marmo Paros da Benvenuto Cellini.
Era un uomo basso e grassoccio, con una faccia da pergamena e giallo come il rivestimento di un vecchio libro: le sue sopracciglia spigolose e le linee del naso e della bocca avevano qualche iscrizione. "
riferimenti
- Lissorgues, Yvan (s / f). Realismo. Arte e letteratura, proposte tecniche e stimoli ideologici Disponibile a: cervantesvirtual.com
- Páez, Enrique (2001). Scrivi. Manuale di tecniche narrative. Ediciones SM: Spagna.
- Zavala, Lauro (2004). Cartografie della storia e della mini-fiction. Collezione di illuminazioni. Editoriale Renacimiento: Spagna.
- Carver, R (2016). Tutte le storie Editoriale Anagrama: Barcellona. Frammento disponibile su: anagrama-ed.es