Sollevare una storia Caratteristiche ed esempi

il approccio di una storia è la parte iniziale dei tre che ha questo genere narrativo. Il suo scopo è presentare tutti gli aspetti relativi alla trama della trama; cioè, quali sono i personaggi, dove avviene la trama, cosa succede loro e perché succede a loro.

La strutturazione a cui appartiene l'esposizione di una storia non è nuova; più di 2000 anni fa Aristotele lo formulò nel suo lavoro Poetica ARs. Il filosofo greco accennò che le storie, nella loro organizzazione, presentavano un inizio descrittivo, un nodo e un risultato, e che questa era la forma più semplice di trama.

Le parole di introduzione, tipiche dell'approccio di una storia, giocano un ruolo cruciale nel catturare l'attenzione del lettore; quindi, richiedono l'amministrazione sospetta e assertiva della lingua da parte dell'emittente. La cattiva esecuzione della narrativa nell'approccio può significare la non comprensione della trama o l'abbandono della lettura.

Sulla base di quanto affermato nel paragrafo precedente, corrisponde all'approccio di una storia, a questa unità di azione narrativa, per favorire un adeguato ambiente letterario che porti il ​​lettore a scoprire l'intero tema di una storia di un protagonista senza perderlo un momento lo spirito per continuare a leggere.

indice

• 1 caratteristiche
  • 1.1 I tratti del carattere sono abbozzati
  • 1.2 Disegna l'ambiente grafico
  • 1.3 Gli eventi che espongono la trama sono mostrati
  • 1.4 Orientare tutti i bordi verso lo stesso punto
  • 1.5 Rende il nodo sensato
• 2 esempi
  • 2.1 Il terzo grande
  • 2.2 Pesce di fondo
• 3 riferimenti

lineamenti

I tratti del carattere sono abbozzati

In questa fase, vengono rivelati i personaggi che compongono la trama e le funzioni che giocheranno. Attraverso descrizioni accurate e concise, si tenta di disegnare i volti di ognuno di essi, in modo che con poche parole possano essere fissate nella mente del lettore.

È necessario che in questa presentazione i personaggi principali di quelli secondari siano differenziati. La persona che occupa il posto del protagonista richiede di avere qualità ben marcate che lo differenziano dal resto e lo rendono degno di essere in grado di trasformare la storia prima di un disaccordo.

Aspetti non solo fisici, ma anche psicologici e fonologici possono essere disegnati; ciò aiuta a creare maggiori legami nella mente del lettore, il che rende l'esperienza più vivida e causa più impatto.

Disegna l'atmosfera della trama

Questo è forse uno degli aspetti più rilevanti dell'approccio di una storia. La descrizione dell'ambiente ha un grande valore, dà consistenza, fornisce odori, colori e sensazioni al lettore.

Un buon emittente di testi presta grande attenzione all'impostazione di una storia, perché se un elemento è descritto correttamente, senza il bisogno di nominarlo direttamente nelle altre unità di azione narrativa - incomprensione: nodo e risultato -, le sue immagini persistono e il la memoria ricorre facilmente a questi, dando forza alla parola.

L'ambiente non è solo strade verdi, fiumi, montagne e clima. Dobbiamo considerare ciò che riguarda il contesto profondo della produzione, come la situazione economica, la situazione bellica e persino la situazione sanitaria esistente nel luogo.

Più elementi vengono aggiunti ai fili di impostazione, ovviamente, in modo intelligente per lo stesso scopo: lo spazio viene popolato, diventa più denso e il lettore è avvolto dalla storia. Questo è il vero obiettivo del setting.

Vengono visualizzati gli eventi che espongono la trama

Dopo aver presentato i personaggi e delinearli in modo ampio e chiaro, dopo aver disegnato gli aspetti dell'area e il contesto socio-politico in cui è tracciata la trama, è tempo di mostrare gli eventi che, a poco a poco, porteranno alla complicazione di le cose

Qui si suggerisce di piazzare piccoli eventi che avvertano ciò che accadrà, senza che ciò accada; Questa parte è un'introduzione al climax narrativo. Se è stato fatto un buon lavoro descrittivo nell'ambientazione e nei personaggi, è facile esporlo e affrontarlo.

La proposizione di questa serie di eventi sarà soggetta alle caratteristiche di ogni scrittore. Tuttavia, in generale, gli autori concordano sul fatto che dovrebbero essere trattati con sospetto, sono elementi di grande valore che meritano di essere collocati in pochi istanti per ottenere le reazioni d'impatto desiderate nel lettore.

Orientare tutti i bordiverso lo stesso punto

Durante la presentazione dei personaggi, delle ambientazioni e degli eventi che danno il via allo sviluppo della trama, è necessario assicurarsi che ognuno di questi elementi sia intrecciato e punti verso lo stesso obiettivo.

Non si può ignorare che la storia è una breve e potente unità narrativa focalizzata su un messaggio diretto, accetta solo una trama centrale; quindi, tutto ciò che viene menzionato ruota intorno a questo problema.

Nell'approccio tutto ciò che viene mostrato porta il lettore allo stesso punto senza che gli permetta di lasciare il filo comunicativo. Se il collegamento con il lettore è perso, la storia diminuisce il suo potere.

Fa il nodo ha senso

Questo perché l'approccio, se trattato nel modo giusto, pone le basi strutturali che consentono il sostentamento del climax. Nell'approccio è dato al lettore tutta la forza della conoscenza sulla trama, fino al punto di tensione, ma non quello che accadrà nel risultato.

Quel senso di potere (anche di appartenenza, di inclusione negli eventi) che viene dato al lettore dà trascendenza alla storia e si ottiene solo gestendo appropriatamente le risorse narrative.

Esempi

Il terzo grande

"Quel giorno neanche l'alba. Se il suo orologio biologico non avesse fallito, ci sarebbero stati tre mattinate consecutive, con le sue sere e notti, completamente buie.

Jorge aveva 23 anni. Un giovane con pelle scura, occhi chiari. Era lucido e intelligente, con una voce roca che seguiva una tonsillite mal curata e una zoppia nella gamba destra per la polio inclemente di quando era un ragazzo.

A quel tempo era al settimo semestre di ingegneria all'università. Erano passati due mesi da quando tutto era finito, istituzioni educative, supermercati, aziende. Erano passati 60 giorni da quando i due grandi partiti del nord, da ciascuna estremità dell'aereo, alzarono la voce per proclamare la terza e ultima.

Il cibo stava diventando scarso a casa. Sua madre e suo fratello hanno dovuto mangiare solo ciò che era necessario per quella notte. Ci aveva pensato bene. Non si sarebbe mai immaginato in una situazione del genere, ma l'immagine di una donna anziana di 60 anni e un ragazzo di 15 anni, entrambi sotto la sua guida, che soffriva la fame, era qualcosa che non poteva permettersi.

Andò nella stanza di suo padre, un militare in pensione che morì al confine 10 anni fa, e andò nel suo armadio. Fuori, il tempo era freddo, le luci dei paletti brillavano a malapena, e la gente andava in cerca di cibo in ogni angolo. Al piano di sopra, accanto alle scatole di scarpe di vernice della milizia, c'era il magnum.

Non aveva finito di prenderlo e portarlo con le cartucce quando sentì bussare forte alla porta, poi il metallo che brontolava sul pavimento, un urlo assordante di sua madre seguito dal grido del fratello ... ".

Pesce inferiore

"Li ha sempre bramati, sin da quando era un ragazzo, dal giorno in cui ha visto il vecchio Luis Macha uscire dal mare con l'arpione nella mano destra e uno da 15 chili sulla schiena, sulla spalla sinistra.

Questo è 10 anni fa. Non è più un bambino, è persino un padre e aspetta un altro bambino che arriverà in pochi mesi con una luna piena, secondo la strega del villaggio.

Juan divenne un pescatore, come Luis e gli altri uomini della città, non come suo padre che non fu mai e fu pazzo tra le lettere e altri demoni. 20 anni, un ranch di fronte al mare, una bruna di 19 anni che lo ama, un bambino di un anno e un altro in arrivo, il cibo nelle sue mani e riposo quando gli piace; Non potrei chiedere di più.

Le palme abbondavano ai margini della costa, combattendo gli spazi con Uveros. Le chiatte erano fatte di edifici di legno conficcati nella sabbia, brevi scheletri di un marrone stanco, stanze per il tempo e i granchi.

Anche se Juan aveva già 5 anni di lavoro, non aveva realizzato la sua prima grande pesca subacquea con il polmone, non come Luis, non come sognava. Quella notte particolare, luna piena come anima errante, decise di andare in mare sulla sua barca per remare per realizzare il suo sogno.

Ha smaltito tutto il necessario, ha baciato la fronte di suo figlio, il ventre di sua moglie e ha detto addio mentre dormivano. Tutto ciò che indicava quella notte portava il bene, tutto indicava in quel modo, ma il mare è un essere che scrive i suoi percorsi con lettere indecifrabili ... ".

riferimenti

1. Propp, V. (1971). Morfologia di una storia. Russia: Monoskop. Estratto da: monoskop.org
2. Parti di una storia. (S. f.). Spagna: Junta de Andalucía. Estratto da: juntadeandalucia.es
3. Jiménez, L. (2016). Approccio, nodo e risultato nella narrazione. Spagna: l'arte della narrazione. Recupero da: luciajimenezvida.es
4. Valdés, R. (1987). L'analisi morfologica della storia. Cile: estetica. Estratto da: estetica.uc.cl
5. Candil Recio, V. (S. f.). Stiamo per raccontare una storia. Spagna: Università di lettura. Estratto da: escuelaslectoras.org